放飛少數民族戲劇創作的夢想 ——2017少數民族文學戲劇改編培訓班側記
中國朝鮮族唱劇《春香傳》劇照：春香與李夢龍。 資料圖片
2017年12月27日至2018年1月2日，由《民族文學》雜志社和中國藝術研究院戲曲研究所聯合主辦的2017少數民族文學戲劇改編培訓班在京舉辦，20名學員順利拿到了結業證書。
然而，這只是他們放飛少數民族戲劇創作夢想的開始。未來半年內，每位學員將會遞交一部民族戲劇劇本作為答卷。
中國作協主席團委員、中國少數民族作家學會常務副會長葉梅認為，嚴肅文學是當代文學的精華，但由于受到傳播方式的局限，有很多優秀作品被淹沒和遮蔽。在互聯網時代，作家需要將文學與戲劇、影視相結合，讓文學以另外一種生命形式展示嶄新的面貌，讓觀眾真切感受優秀文學作品的美好。
只因培訓，今生與戲劇創作結緣
參加此次培訓的學員包括10位作家、10位編劇，來自漢、蒙古、藏等12個民族。培訓期間，連輯、仲呈祥等14位知名專家、學者、編劇，分別為學員授課。
“劇作家與作家同在一個班上學習、交流，為今后的戲劇創作開啟了新思考。導師們各有所長、各具特色，精彩的講課為我們打開了更為廣闊的視野。”傣族作家禾素說。
“我與戲劇創作結緣，最早來自于2013年10月重慶市文委舉辦的中青年戲劇培訓班?！敝貞c市彭水苗族土家族自治縣作家協會主席、文化館副館長李德勝說，他從大學期間開始文學創作，多年來發表過數百篇小說、散文，出版過中篇小說集《舞殤》。直到那次培訓，他才第一次接觸話劇劇本創作。
令人遺憾的是，李德勝創作的劇本處女作《懷清臺》命運多舛，被擱置了兩年。2015年，由國家民委文化宣傳司和文化部藝術司聯合舉辦的全國少數民族文藝創作培訓班救了這個劇本。13個人組成專家組赴重慶研討，終于將這個劇本立了起來。最終，該劇由北京市演藝集團曲劇團排演，2017年5月在重慶首演后，在北京中國國家話劇院連續演出8場，并列入2018全國巡演計劃。
73歲的李世勤是此次培訓班上年齡最大的專業編劇，退休前曾是云南民族藝術研究院的二級編劇。他從40歲開始搞創作，先后上演和發表了十多種戲曲、話劇，其代表作品話劇《打工棚》、白劇《數西調》等，曾榮獲國家和地方的多個獎項。由于藝術成就突出，李世勤曾榮獲云南省首屆“四個一批”個人貢獻獎。
只因喜愛，對民族戲劇多了一份惦念
據中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗介紹，我國目前共有33個少數民族劇種。集“詩樂歌舞”于一體的少數民族劇種鮮明地代表了獨具個性的民族文化，顯示了獨樹一幟的文化品格?！吧贁得褡鍛騽∈侵袊鴤鹘y戲劇的重要組成部分，需要中華民族大家庭中每一個成員精心呵護。”王馗說。
云南省楚雄彝族自治州民族藝術劇院彝劇團曾是文化部批準成立的唯一一個少數民族劇團。1984年掛牌成立時，人員60人，有獨立編劇、導演、舞美、音樂創作及樂隊等，麻雀雖小，但各門類齊全。該團曾排過不少彝劇大戲，如《銅鼓記》《瘋年》《藏金貴》等。文化院團改革后，由于人員分散，專業力量不足，該團發展受到限制?！耙蛣“l展應該由專業人員來研究最適合自己發展的未來道路?！痹搱F團長郭劍波說。
“我們劇作家要有廣闊的視野和淵博的知識，要把握時代脈搏，不斷修煉自己的內功，才能寫出具有思想性、藝術性和觀賞性的劇本來；要耐得了寂寞、頂得住誘惑、守得起清貧，為本民族戲劇的振興而努力?！睆V西羅城仫佬族自治縣文聯主席楊衍瑤的話，道出了學員們的心聲。
內蒙古呼倫貝爾市作協副主席包玉祥表示，戲劇創作一定要扎根在民族沃土上，把本民族的藝術與當代的藝術結合好，才能更好地傳承和發展。他建議，國家藝術基金應該向盟、州、市和旗縣藝術院團傾斜；國家級院團藝術家多下基層采風，多創作和演出反映民族地區和少數民族群眾生活的現實題材作品。
只因責任，勇于擔起民族戲劇創作的重擔
青海省藏劇團編劇李加東周畢業后，一直演出藏戲和歌舞。他所在的青海省藏劇團，自1999年4月正式掛牌成立后，不斷挖掘、整理民族民間優秀文化遺產，開創了具有濃郁地方民族特色的演出形式?！拔覀冞€開創了一種新的藏戲傳承模式，讓戲曲進校園，給孩子們排戲，讓他們自己演藏戲。”李加東周說。
然而，在市場經濟沖擊下，有些少數民族劇種卻發展緩慢，甚至出現了萎縮現象。禾素認為，繁榮少數民族戲劇，一方面應從體制機制入手，在民族地區恢復相關特色劇團；另一方面要大力培養各門類戲劇人才，努力創作出反映新時代、新生活、新氣象，讓廣大群眾喜聞樂見的優秀作品。
朝鮮族學員崔麗玲是吉林省延邊朝鮮族自治州歌舞團演員，非遺項目盤索里的州級代表性傳承人，也是唱劇《沈清傳》《春香傳》的劇本改編、唱腔指導和主演，是我國唯一的盤索里專業碩士生?！白鳛楸P索里傳承人和唱劇演員，我有責任和使命擔負起傳唱盤索里和唱劇的使命！”崔麗玲說。
近年來，我國唱劇發展迎來了一些利好，如2011年盤索里被列入國家級非遺名錄，唱劇已被指定為州級非遺項目，延邊歌舞團也被指定為國內唯一的唱劇演出團體及全州唯一的唱劇傳承基地。“唱劇是需要專門研究、策劃、并加以長期練習的，演出要求具有高度藝術性。唱劇恢復不久，根基不穩，希望國家和有關部門能夠給予特殊的扶持政策，為唱劇打造更好、更高的平臺。”崔麗玲說。
中國藝術研究院院長、中國非物質文化遺產保護中心主任連輯表示，要正視少數民族戲劇中存在的政策不配套、研究力度不夠、研究力量單薄等問題。“少數民族戲劇要抓好選題建設，加強學術研究與文藝批評，要按大文化觀來研究少數民族戲劇，積極發揮少數民族戲劇的功能，多出精品，體現民族尊嚴與文化自信?！边B輯說。
